erikaforte — もらったレビュー

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Un pensiero bizzarro mi è passato per la mente poco tempo dopo aver visto per la prima volta il film "The Grand Budapest Hotel" del regista/sceneggiatore Wes Anderson. Wes Anderson sarebbe il regista ideale per dirigere un film come "Lolita", o una miniserie di "Ada". Ora, lo so che "Lolita" è già stato girato due volte, il problema fondamentale però è che nessuna delle due versioni è stata in grado di illustrare i contenuti particolari con quella speciale malizia di cui è stato capace Nabokov nel suo romanzo "reale". Assolutamente non in grado di descrivere l'orrore e la tragedia insiti nella storia.

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Un pensiero bizzarro mi è passato per la mente qualche ora dopo aver visto per la prima volta il film "The Grand Budapest Hotel" del regista e sceneggiatore Wes Anderson. Wes Anderson sarebbe il regista ideale per dirigere un film come "Lolita", o una miniserie di "Ada". Ora, lo so che "Lolita" è già stato girato due volte, il problema fondamentale però è che nessuna delle due versioni è stata in grado di illustrare i contenuti particolari con quella speciale malizia di cui è stato capace Nabokov nel suo romanzo "reale". Assolutamente non in grado di descrivere l'orrore e la tragedia insiti nella storia.

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Mentre lo svolgimento narrativo di "The Trip" è basato sull'azzeccato e ben costruito personaggio di Coogan, la trama di "The Trip" è praticamente allo sbando. In questo film il personaggio di Coogan si ritrae, e l'attenzione viene posta su Brydon. Mentre Brydon fa le boccacce allo specchio nervosamente, abborda una bellezza di passaggio e infine va a fare un provino per una parte in un film di Michael Mann, Coogan parla con suo figlio via Skype, e prende in giro in modo distratto l'ingenuità di Brydon e la sua insensibilità.

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Mentre lo svolgimento narrativo di "The Trip" è basato sull'azzeccato e ben costruito personaggio di Coogan, la trama di "The Trip" è praticamente allo sbando. In questo film il personaggio di Coogan si ritrae, e l'attenzione viene posta su Brydon. Mentre Brydon fa le boccacce allo specchio nervosamente, chiacchera con una bellezza di passaggio e infine va a fare un provino per una parte in un film di Michael Mann, Coogan parla con suo figlio via Skype, e prende in giro in modo distratto l'ingenuità di Brydon e la sua insensibilità.

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La plupart des effets spéciaux au cinéma sont de type visuel. Hitchcock était le maître du style classique de la composition à Hollywood. On peut reconnaître ses films seulement depuis une minute ou deux du commencement grâce au positionnement de la caméra. Il utilisait d'une manière un peu plus élégante le langage bien connu de la caméra. Regardez là comment il zoome lentement vers les visages des acteurs pour dévoiler un moment de soudaine illumination de l'esprit, ou bien de la peur. Regardez son utilisation des photogrammes syncopés pour nous montrer des choses qui ne sont pas comme il faut. Il utilise des zones éclairées et des zones d'ombre dans le même photogramme afin de donner des jugements morales, quelquefois avant même qu'ils soient visibles aux nos yeux.↵

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La plupart des effets du film découlent de ses éléments optiques. Hitchcock était le maître du style classique de la composition hollywoodienne. Il est possible de reconnaître ses films après plus ou moins une minute seulement grâce au positionnement de la caméra. Il utilisait le langage bien connu de la caméra, juste un peu plus élégamment . Voyez ici comment il zoome lentement vers les visages pour montrer la reconnaissance ou la peur naissante. Observez son utilisation des prises de vues inclinées pour nous montrer des choses qui ne sont pas comme elles devraient être. Il utilise des zones obscures et claires contrastantes dans l'encadrement afin de faire des déclarations morales, quelquefois de façon anticipée avant qu'elles ne soient indiquées.

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