まるこめ (marukome) — Translations

つまり、人形の頭だけその工場から入荷して、体は別の工場から入荷するということですか？
その場合、頭と体の色に微妙な違いが生まれませんか？
それとも、頭も別の体も同じ工場で提供してるのですか？

自立できる体は145-163の3種類のみですか？

この3種類の体で自立している動画はありますか？

145-163の体を選択する場合、その体の胸を更に大きくできますか？具体的には何カップくらいまで？

145-163の人形の価格を教えてください

他の販売者と比べて高いので、もう少し値下げできませんか？

Does that mean only the head part of the doll is to be delivered from the factory and the body part is delivered from other factory?
If so, wouldn't it cause a slight difference in the colors of the head and body?
Or, are the head and the body produced in the same factory?

Do you have only three kinds (145-163) that can stand on its own?

Do you have a video that I can see the bodies standing alone of these three kinds?

If I choose the bodies of 145-163, would it be possible to make the breast parts bigger? Concretely, how much can it be made bigger?

Please tell me the prices of dolls 145-163.

Compared to other sellers, you are selling high, could you please give me a discount?

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Three years back, Cheetah Mobile pivoted from being a PC player to focus on going mobile and global with its suite of utility apps such as Clean Master, which removes junk and improves smartphone performance. A free-to-use model helped these utility apps rise up the popularity ranks on Apple’s App Store, Google Play, and Xiaomi’s Mi App Store.

Cheetah Mobile apps such as Clean Master, CM Security, Battery Doctor, and Photo Grid have nearly 500 million mobile monthly active users (as of June). Of these, 9 percent are in India.

3年前Cheetah Mobile はPCプレイヤーとしてから、不必要なものを取り除いてスマートフォンの性能を向上させるClean Master といった一連の多目的アプリで、モバイルと海外市場に重心転換した。　無料で使えるモデルによってこれらの多目的アプリはApple’s App Store, Google Play, Xiaomi’s Mi App Store上で人気アプリランク上位に位置づいた。

Clean Master, CM Security, Battery Doctor,Photo GridといったCheetah Mobile アプリはおおよそ（6月時点で）毎月5億人が使っている。うち9％はインドで使われている。

こんにちは。返品希望の件を承りましたが、フロントフォーカスはこのレンズ自体の仕様であり、レンズの故障（it's defective.doesn't work）を理由にされるのは、返品理由の選択間違いだと思いますがどう思われますか？

Hello. I was informed of your wish to return our product, however the front focus is the specs of this lens itself. Therefore we think that your reason of a defect of a lens is an option error as a reason to be returned. What do you think?

Now I wasn't going to tell you this but in my move when I went to put Tippi together as she was all finished just below her eye there was a dark mark I tried so hard to remove it and repaint but nothing would get rid of the Mark so I had to re order the kit eyes hair and start her all over again and have just this moment finished her hair, but now I still have to finish Bonnie's hair and I still have 3/4 to go I feel so terrible about how long these 2 toddlers have taken me, I could of cryed when I seen the mark on Tippi I was so upset but I didnt want to upset you too Akiko so with Bonnie she will still take me around another week to finish her hair as the toddlers take me alot longer.

このことをお話しするつもりはなかったのですが、全て仕上がったのでティッピを成型しに行ったときに、目の下に黒いシミをみつけ、それを取り除こうと、また再びそこに色を塗ろうと一生懸命対応したのですが、シミが消えませんでした。ですので、アイズヘアー　キットを再注文して最初からまた仕上げなければなりませんでした。そしてたった今ティッピの髪の毛を仕上げたのですが、今はボニーの髪の毛を仕上げなければなりません。そして、まだ3/4を仕上げなければならず、このニ人の子供たちにたくさんの時間を割いたことにたまらない思いです。ティッピにシミを見つけた時あまりに混乱して泣きそうでしたが、アキコ、あなたを怒らせたくなかったので、ボニーの髪の毛を仕上げるにはもうあと一週間くらいかかりそうなのです。子供たちにはもっとたくさん時間がかかるからなのです。

基本設計は前作をベースにしているためプロッターとしては不完全な機構であり、具体的に描くモチーフを設定していながらも、その図像に向かっていく過程で生まれる機構的エラーを嫌が応にも取り込むことになり、偶発性を顕在化させる。展示空間にはカメラを仕掛け、コンピュー ターがプロジェクションされた作者二人の動画をリアルタイムに見ながら絵を描く構造を取り入れた。それは、鑑賞者もカメラに映り込む余地を与え、さらなる不確定要素を取りこむことになる。

Since the basic design is based on the previous work , it is an incomplete mechanism as a plotter. While it sets a motif to draw concretely, it takes in systematic errors whether willing or not in the process of its heading to the icon and a contingency becomes actual. In the exhibition space a camera is set and a computer is equipped with a system to draw a picture while watching live animation of two creators who are being projected. This gives the audience an opportunity to appear on the camera and adds further uncertain elements.

本作は、独自に開発した自動描画装置に、模倣・学習・ 偶発性を踏まえた自律制御を加えることで、逆説的に「人間が持つ固有の創造性とは何か」を探求するシリーズ作品である。札幌国際芸術祭2014にて発表した、レールを左右に移動し巻取り機によってペンを上下運動させる複数のモジュールをベースに3つの会場にて、鑑賞者を含む展示環境をも構成要素として取り込むマシンとして改良し展開した。

This work is a series to search for paradoxically "what the inherent human creativity is" by adding autonomous control based on copying, studying and contingency to an autonomic drawing device that was originally developed. It was improved and developed as a machine to bring in the exhibition area including audience as a component in three halls based on several modules which moves a bench up and down with an winder by moving a rail left and right, which were made public in Sapporo international art festival 2014.

Who are we?

We are a small team of technology and 3d freaks who one day after years of painful, dreadful, troublesome, cumbersome, constant reap off, rarely user friendly, and rarely affordable experience with render farms decided to start their own farm - right in our garage.

When we started back in 2010 we were a team of two, Tomek and Minhee. At the moment, we are a team of 20.

We are absolutely convinced that 3d world and virtual world is the future, or at least the next phase in the journey to a better world, a world that utilizes technology to preserve humanity.

What do we do?

We render. Yeah, we render lots of stuff, and I mean loads of lots of stuff.

私たちは何者でしょうか？

私たちはテクノロジーと３Ｄの専門家の小さなチームをやっており、困難、恐怖、面倒、やっかいなこと、絶えまない収穫、すばらしいユーザーフレンドリーさ、レンダーファームとのみごとな経験を長年続け、ある日ガレージから起業することにしました。

2010年に起業したころ、私たちはトーメックとミンヒーの二人のチームでした。今では20人のチームとなりました。

３Ｄの世界と実際の世界が未来であることを、いえ、少なくともより良い世界へ向かう次の段階に、つまり人類を守るためのテクノロジーを利用する世界になると確信しています。

私たちは何をしたらよいでしょうか？

提供するのです。そうです、たくさんのもの、そうです、本当にたくさんのものを提供します。