Laura Lammerhirt (lauralammer) — 翻訳実績

"We are expert at projecting human emotions into non-human subjects, from animals to clouds to computer games," I wrote in 1991, "but the emotions reside only in our minds. 'A. I.' evades its responsibility to deal rigorously with this trait and goes for an ending that wants us to cry, but had me asking questions just when I should have been finding answers."
That is true enough on the principal level of the film, which tells David's story. Watching it again recently, I became aware of something more: "A. I." is not about humans at all. It is about the dilemma of artificial intelligence.

"Nós somos especialistas na projeção de emoções humanas em sujeitos não-humanos, de animais a nuvens, até jogos de computador", eu escrevi em 1991, "mas as emoções residem somente em nossas mentes". 'I.A.'(Inteligência Artificial) escapa da sua responsabilidade de lidar rigorosamente com esse aspecto e vai ao encontro de um final que quer nos fazer chorar, mas que me colocou a fazer perguntas no momento em que eu deveria estar encontrando respostas".
Isso é suficientemente verdadeiro no nível principal do filme, o qual conta a história de David. Ao assisti-lo de novo recentemente, me dei conta de algo a mais: "I.A." não é nada sobre humanos. É sobre o dilema da inteligência artificial.

A thinking machine cannot think. All it can do is run programs that may be sophisticated enough for it to fool us by seeming to think. A computer that passes the Turing Test is not thinking. All it is doing is passing the Turing Test.

He imitates life. He doesn't sleep, but he observes bedtime. He doesn't eat, but so strong is his desire to be like Martin that he damages his wiring by shoving spinach into his mouth. He's treated with cruelty by other kids; when he reveals he doesn't pee, a kid grabs his pants and says, "Let's see what you don't pee with."

Uma máquina pensante não é capaz de pensar. Tudo que ela pode fazer é rodar programas suficientemente sofisticados para nos enganar, levando-nos a acreditar que ela pode pensar. Um computador que passa no Teste Turing não está pensando. A única coisa que ele está fazendo é passando no Teste Turing.
Ele imita a vida. Ele não dorme, mas observa a hora de dormir. Ele não come, mas seu desejo de ser como Martin é tão forte que ele danifica seu aparelho forçando espinafre garganta abaixo. Ele é tratado com crueldade pelas outras crianças; quando ele revela que não faz xixi, uma criança agarra suas calças e diz: "Vamos ver com o que você não faz xixi".

Cooke is an impressionable teenager, but this isn't a film about a good kid gone bad. There's a level of introspection to Cooke, who is often seen discussing his options about going to college vs. entering the NBA draft straight out of high school. Cooke and his buddies discuss Kwame Brown, who entered the draft the year before Cooke's eligibility, and consider what they'd do with the salary Brown was offered. Their dreamy ideas are countered by former NBA coach Mike Fratello, who presents a shocking breakdown of just how little a million dollars will get you in the NBA. After taxes, agents, fees, insurance and other necessities, a player was making less money than someone with far less yearly gross.

Cooke é um adolescente facilmente influenciável, mas este não é um filme sobre uma criança boa que se tornou má. Há um nível de introspecção em Cooke, que é frequentemente visto discutindo suas opções sobre ir para faculdade ou entrar para o recrutamento da NBA logo após o ensino médio. Cooke e seus amigos discutem sobre Kwame Brown, que entrou para o recrutamento um ano antes da formatura de Cooke, e chegaram à conclusão que conseguiriam se virar com o salário que foi oferecido a Brown. Suas ideias sonhadoras são contrariadas pelo antigo treinador da NBA, Mike Fratello, que apresenta um choque de verdade do quão pouco um milhão de dólares servem para você na NBA. Após impostos, agentes, taxas, seguro e outras necessidades, um jogador acaba com menos dinheiro do que alguém que recebe um salário anual relativamente menor.

It would seem that Shopkorn made the wrong decision by following Cooke, but hindsight is 20/20. When Cooke enters the draft in 2002, he was hotter than the younger LeBron James. One of the best scenes in "Lenny Cooke" details Cooke's big game against James, the outcome of which looked like many last second King James heartbreakers. There's also footage of Cooke squaring off with his fellow draftee Stoudemire. When the draft ended, Stoudemire was on his way to the NBA, and Cooke was never called to the league.

Poderia parecer que Shopkorn fez a decisão errada ao seguir Cooke, mas a percepção em retrospectiva é bem clara. Quando Cooke entra no recrutamento em 2002, ele é mais hábil que LeBron James. Uma das melhores cenas em "Lenny Cooke" entra em detalhes sobre o grande jogo de Cooke contra James, cujo resultado pareceu diversos momentos de estresse por parte do Rei James. Há também filmagem de Cooke marcando seu colega de recrutamento Stoudemire. Quando o recrutamento terminou, Stoudemire estava no seu caminho para NBA, e Cooke nunca foi chamado para a Liga.

The film's dramatic scenes are broken up by lengthy musical numbers—a mix of spirituals, rhythm-and-blues tinged Christmas carols, pop, and rap, all orchestrated by Raphael Saddiq in a manner that suggests a rehearsal for an immense Broadway musical. Much of "Black Nativity" plays like a filmed record of that nonexistent production, transplanted to actual New York streets. Although the movie's 35mm film images have a pleasingly old-school richness, Lemmons doesn't stage the musical numbers in dynamic or meaningful ways. Her direction is more along the lines of such recent filmed musicals as "Chicago" or "Nine," or Fox's "Glee":

As cenas dramáticas do filme são interrompidas por músicas compridas - uma mistura de spirituals, rhythm-and-blues com toque natalino, pop e rap, tudo orquestrado por Raphael Saddiq em uma maneira que sugere um ensaio para um imenso musical da Broadway. Muito da "Black Nativity" se dá como uma gravação filmada de uma produção não-existente, transplantada para as rua de Nova Iorque, de fato. Ainda que as imagens 35mm do filme tenham uma riqueza "old-school", Lemmons não mostra as canções do musical de maneira dinâmica ou significativa. Sua direção se parece mais com musicais filmados recentemente, como "Chicago" ou "Nine", ou até "Glee".

"Ralph Wiggum: Oh. You're still quoting Ralph? This is probably going to be an awkward conversation, then. There's nothing wrong with quoting Ralph Wiggum. 'Me fail English? That's un-possible!' is a masterpiece of short-form joke structure, with a smidge of social commentary about the state of the American education system thrown in to taste. It's a fine quote. It's also ... what's the word, Beyonce? Oh, right: basic. Entry-level. Simpsons for beginners. Ralph Wiggum was one of the first Simpsons tertiary characters to gain a real fan following, but if you're still rocking 'I bent my wookiee' in 2013, your quote game has, quite simply, failed to evolve.

Ralph Wiggum: Ah. Você ainda está citando o Ralph? Esta vai ser uma conversa estranha, então. Não há nada de errado em citar Ralph Wiggum. "Meu inglês ruim? É in-possível!" é uma obra-prima sobre a estrutura de piadas curtas, com uma pitada de comentário social sobre o estado do sistema de educação estadunidense no meio. É uma ótima citação. É também... qual é a palavra, Beyoncé? Ah, sim: básico. Nível-básico. Simpsons para iniciantes. Ralph Wiggum foi um dos primeiros personagens terciários dos Simpsons a ganhar fãs verdadeiros, mas se você ainda está preso à "I bent my wookie" (uma das cenas mais engraçadas de Ralph no seriado) em 2013, seu jogo de citações simplesmente não evoluiu.

Comic Book Guy: It's almost impossible not to quote the Comic Book Guy, we realize. 'Worst. Episode. Ever.' and probably 'I've wasted my life' have leapt free of the Simpsons orbit and into the actual lexicon. Fine. But it would behoove us all, as a society, to check ourselves when it comes to the further proliferation of Comic Book Guy quotes. The world has moved beyond this particular vision of the Harry Knowles-style nerd. See? That's the first time you've thought of Harry Knowles in literally three years. Case closed."

Comic Book Guy (Menino da História em Quadrinhos): Nos demos conta que é quase impossível não citar o Comic Book Guy. "Pior. Episódio. De todos." e provavelmente "Eu desperdicei minha vida" saiu da órbita dos Simpson para entrar diretamente no dicionário. Tudo bem. Mas cabe a todos nós, como sociedade, checarmos a nós mesmo quando o assunto é a proliferação de citações do Comic Book Guy. O mundo já passou dessa visão particular do nerd estilo Harry Knowles. Viu? Essa foi a primeira vez que você pensou no Harry Knowles em literalmente três anos. Caso encerrado.

Not that you would know it from the young Irish actor's last big role, the somber, bushy-bearded landowner Levin in last year's "Anna Karenina." Here, though, he is slightly more grounded than Grant (and his copper hair color provides fodder for ginger jokes, an Anglo staple) as Tim, a lawyer-to-be who is gobsmacked to learn at age 21 that the men in his wealthy family of eccentrics share the ability to go back in time. That the news is delivered in the most charming off-handedly fashion by his father in the form of Nighy, who never fails to amuse at the very least and astonishes almost always whenever he is onscreen, undercuts the questions that nitpickers might have about the process.

Não que se fosse possível saber a partir do último papel do jovem ator irlandês no filme "Anna Karenina", lançado no ano passado - Levin, o dono de terras barbudo e sombrio. Aqui, entretanto, ele está relativamente mais esclarecido que Grant (com seu cabelo ruivo proporcionando espaço para piadas, como é o costume britânico) como Tim, um futuro advogado que fica impressionado ao descobrir, com 21 anos de idade, que os homens em sua rica família de excêntricos possuem a habilidade de viajar no tempo. O fato da notícia ser entregue da maneira mais encantadora e casual possível, pelo seu pai (na forma de Nighy), que nunca deixar de divertir - no mínimo - e supreender - quase sempre - sempre que aparece em tela, reduz as perguntas que perfeccionistas podem vir a ter sobre o processo.