Consider "A Man Escaped" (1956). Here is a movie about a man condemned to death in 1943 in Montluc, a Nazi prison camp in Lyon, inside German-occupied France. In a shot that comes even before the titles, we learn that 7,000 men were killed there during the war. Then we meet the captured Resistance fighter Fontaine (François Leterrier), who has every reason to believe he will be one of them. The character is based on a postwar memoir by André Devigny, who escaped from Montluc on the very day he was scheduled to die.
If you saw this man sit on his bunk and stare at the wall, or hold his head in his hands, you would not blame him. What are his options?
Рассмотрим "Приговорённый к смерти бежал" (1956). Это фильм о человеке, приговоренным к смерти в 1943 году в Mонтлук, нацистском лагере в Лионе, в оккупированной немцами Франции. В кадрке, показанным еще до титула фильма, мы узнаем, что 7000 мужчин были убиты там во время войны. Затем мы видим захваченного истребителя Сопротивления - Фонтейн (Франсуа Летерье), который имеет все основания полагать, что он будет одним из них. Характер основан на послевоенных мемуарах Андре Девини, который сбежал из Mонтлук в день когда он должен был умереть.
Если бы вы видели этого человека сидящим на нарах и смотрящим в стену, или хватающимся за голову в отчаяние, вы бы не стали его винить. Каковы были его шансы?
His cell is small, the walls and door are thick, the prison walls are high, the Nazi guards are outside. He is in solitary confinement most of the day, although sometimes he can tap out messages in a code, or secretly exchange notes during washing-up time. During the period of his confinement another man he has "met" this way is shot trying to escape.
Fontaine's method is to use Bresson's own method: The close scrutiny of salient details. In his films there are no "beauty shots." No effects. No emphasis on the physical appearances of the actors. No fancy zooms or other shots that call attention.
Его камера маленькая, стены и дверь толстые, тюремные стены высокие, снаружи нацистские стражники. Он находится в одиночном заключении большую часть дня, хотя, иногда он выстукивает кодовые сообщения, или обменивается записками во время уборки. Таким образом, во время своего заключения он "встречает" другого мужчину, которого застрелили, когда тот пытался бежать.
Метод Фонтейна заключается в использовании метода Брессона: доскональное исследование существенных деталей. В его фильмах нет "красивых кадров". Нет эффектов. Нет акцента на внешность актёров. Нет изящных приближений, или других способов привлечь внимание.
