Mohammad Jake (mohammadjifar) — Translations

Instead of having a straight-forward plot, Colella's film is comprised of a series of successive episodes. Over time, protagonists become more, though thankfully not completely, comfortable in each other's company. It's telling that the scene where Curtis's believably uptight dad Simon (David A. Parker) bonds with Syd, and his friends is a scene where Simon spontaneously composes and performs a jokey song about Syd's "dingley-dangley" penis. When everyone, especially Syd, laughs, it's one sign among many of how comfortable Colella is in her film's milieu. She knows exactly when to use an extreme close-up (sparingly!),

بالحديث عن وجود مؤامرة على التوالي , ويتألف فيلم كويلا من الحلقات المتتالية , بمرور الوقت , المناصرين أصبحوا اكثر , على الرغم من حسن الحظ ليس كاملاً , مرتاحون في شركات الأخرين , انها تخبرنا اني العلم عندما كان كورتس يصدق والد سايمون (ديفيد اي- باركر ) وتعامله مع السندات , وانها مسألة عفوية ان يؤلف سايمون ويغني الأغنية المضحكة حول دينغلي وقضيبه في السد , عندما الجميع وخاصة سيد , ضحكوا انها علامة من بين الكثير من العلامات عن ارتياح كويلا في وسط فيلمها , وهي عرفت كيف اين يمكن بالضبط الأستخدام المتطرف :]

and the importance of letting her characters reveal themselves through little gestures. In fact, while "Breakfast with Curtis" is weakest when Colella has to prove that her characters have changed over the course of the film, the film is otherwise consummately relaxed. "Breakfast with "Curtis" is believably generous where most coming-of-age stories are unbelievable. It doesn't try too hard to impress you with its candor: it's just naturally likable.

وأهمية الأفكار من السماح شخصياتها تكشف عن نفسها من خلال لفتات صغيرة. في الواقع، في حين أن "الإفطار مع كورتيس" هو الأضعف عندما يكون كوليلا لإثبات شخصياتها التي تغيرت على مدار الفيلم، والفيلم هو استرخاء وإلا. "إفطار مع" كورتيس "حيث هو الأكثر سخاء نحو يصدق القادمة من بين سن قصص لا يصدقها وهي لا تحاول من الصعب جدا لإقناع لك مع صراحته: انها مجرد محبب بشكل طبيعي.

As the movie continues, and the viewer learns more of what an ordinary guy Theodore is—he checks his e-mail on the ride home from work, just like pretty much all of us these days—director Jonze, who also wrote the movie's script, constructs a beguiling cinematic world that also starts to embrace the viewer. The way Theodore's smart phone and its earpiece work is different from ours, and soon it becomes clear that "Her" is something of a science-fiction film, set in the not-too-distant but distinctly fantastic future.

مع استمرار الفيلم , وتعلم المشاهد اكثر عن ما هو الرجل العادي التيودور , الذي يتحقق من بريده على طريق العودة من العمل للبيت , كما يفعل الكثر منا هذه الأيام , المخرج جونز , الذي كتب سيناريو الفيلم, بناء خدع العالم السينمائي التي بدأت بأدهاش المشاهدين ,وهواتف التيودور الذكية وسماعات الأذن التي تختف عن التي نملكاها , وقريبا ستصبح واضحة جدا كفيلم الخيال العلمي , وتصبح لدينا في المستقبل الغير بعيد جدا وستكون واضحة ورائعة جدا

A big part of the movie's charm is just how thoroughly Jonze has imagined and constructed this future Los Angeles, from its smoggy skies to its glittering skyscrapers to its efficient mass transit system and much more. (There has already been, and there will no doubt be more, think pieces about how Caucasian this future L.A. is. There will likely be few think pieces about how the fashion for high-waisted pants in this future makes life unpleasant for the obese.)

جزء كبير من مفاتن الفيلم هو فقط كيف كانت دقة جونز بتخيلهه وتشييد لوس انجلوس المستقبل هذه , من السماء الملوثة بالدخان الشديد لناطحات السحاب العملاقة
ونظام النقل الجماعي الكفؤ والكثير الكثير أيضاً , كان هناك فعلاً , ولا شك ان هناك المزيد , فكر حول كيفية تخيل مستقل لوس انجلوس , سيكون هناك مجموعة من الأفكار حول كيف ستكون الموضة بسراويل عالية مخصرة في المستقبل التي ستجعل الحياة غير سارة للبدناء .

But maybe I'm not giving Dolan enough credit here. He himself is gay, so maybe it's unfair to peg him as a mere spotlight-stealing ally. Maybe he truly tried with all his heart but failed to convince me. The most obvious issue with the film that I'm far from the first to point out is that it's about twice as long as it needs to be. This is of course a fairly simplistic criticism, but the more pressing fallout from this is that it ends up burying our two leads' under an avalanche of white noise. What instead dominates the film is Dolan peacocking his visual technique in an attempt to be recognized as a serious auteur, and many are buying it, declaring him a prodigy.

لكن من الممكن أني لا اعطي دولان القدر الكافي الائتمان هنا, انه شاذ , اذا من الممكن ان اكون غير منصف بربطي له حليفاً بسرقة ألأضواء , ربما حاول بصدق بأقصى ما يستطيع لكنه اخفق بأقناعي ,المشكلة ألأكبر وضوحا انني بعيد عن الأول لأشير الى انه على وشك مرتين طالما يجب ان يكون ,هذا وبكل تأكيد بعيد عن النقد البسيط ,ولكن اكثر الحاحاً ان النهاية هي دفن قيادتينا تحت أنهيار ثلجي من الضجيج الأبيض , ما يهيمن بدلا على الفيلم ان طاووس دولان ذا تقنية بصرية عالية وقد حاول أن يصنف على انه مؤلف او كاتب حقيقي , والكثير يشترونها, معلنا عنه انه معجزة .

Speaking of her lifelong feud with older sister Olivia de Havilland, Joan Fontaine once quipped, "I married first, won the Oscar before Olivia, and if I die first, she'll no doubt be livid that I beat her to it!" And now, alas, Fontaine has indeed beat her sister to death, so to speak. Though she was a sophisticated and humorous woman of the world in her private life, Fontaine made a substantial film career by ringing detailed variations on pathological shyness and continually wincing embarrassment. She was brittle and sly-eyed, with the breaking voice of a pubescent boy and a body that always looked like it was twisting to ward off sudden blows.

الحديث عن العداء مع اختها اوليفيا دي هافيلاند مدى الحياة ,جوان فونتين سخر مرة ",تزوجت أولا وربحت أوسكار قبل أوليفيا ", واذا مت أولا, ستكون بلاشك غاضبة لتركي أياها تفوز,وألأن للأسف فازت فونتين على شقيقتها حتى الموت , اذا جاز التعبير ,على الرغم من أنها كانت أمرأة متطورة ولديها روح ألدعابة في حياتها الخاصة , فونتين صنعت فلم خاص بمهنة كبيرة عن الخجل المرضي والجفل بأستمرار الأحراج , وقالت أنها كانت هشة وماكرة العينين ,مع صوت تحطم صبي يافع والهيئة الي بدا بها وكأنه كان ألتواء لأبعاد الضربات المفاجئة