Aylen (marquezaylen_23) — Translations

Initially the clash of classes seems a little schematic. The straightforward Yudai sees a big payoff from the hospital, while Ryota adopts an arguably fake-noble stance with his insistence that the money doesn’t matter, that they have to come up with a plan for what’s best for the kids. Obviously a swap has to be made, eventually. But is that conclusion really so obvious? In a series of beautifully calibrated scenes, Koreeda explores not just the nature of parental love but of filial love, and as the painful alienated past of Ryota comes to light, his stiffness and lack of empathy become more comprehensible but no less kind of infuriating.

Inicialmente, el choque de clases parece un poco esquemático. El directo Yudai ve una gran rentabilidad en el hospital, mientras que Ryota adopta una falsa noble postura con su insistencia en que el dinero no importa, que tienen que idear un plan por el bien de los niños. Obviamente un cambio debe ser hecho, eventualmente. ¿Pero es esa conclusión realmente tan obvia? En una serie de escenas hermosamente calibradas, Koreeda explora no solo la naturaleza del amor paternal, sino del amor filial, y como el doloroso pasado alienado de Ryota sale a la luz, su rigidez y falta de empatía se hacen más comprensibles, pero no menos exasperantes.

It’s a testimony to Fukuyama’s acting skills that as pig-headedly alienating as the character can be, he never becomes a complete turn-off. That’s also a testimony to the way Koreeda presents the situation; while the perspective is never not clear-headed, the abject heartbreak of the scenario is ever present. (Imagine the way that a typical Hollywood film about this story would make a deliberate burlesque of it.)

Es un testimonio de las habilidades actorales de Fukuyama que son tan alienantes como el personaje puede ser, él nunca se convierte en una completa desviación. Eso también es un testimonio de la forma en que Koreeda presenta la situación: mientras que la perspectiva no es nunca ilógica, la angustia extrema del escenario está siempre presente. (Imagina el modo en que un típico film hollywoodense sobre esta historia haría una parodia deliberada de ella)

The cooking experience of most participants was reasonably high, and I was surprised that we all had a chance to do a little of everything, despite the size of the group. A couple of unique tools were used, including the comal and the molcajete. The comal is a flat piece of metal that sits on the stove burner and is used to roast chiles, garlic, tomatoes and tomatillos till their skin is dark and can be removed. The molcajete we know as a mortar and pestle, and it’s used to grind the ingredients for the salsa and pastes. Several hours later, we all sat around the table to enjoy the fruits of our labor.

La experiencia gastronómica de la mayoría de los participantes era razonablemente alta, y me sorprendí de que todos tuviéramos una chance de hacer un poco de todo, a pesar de el tamaño del grupo. Un par de herramientas únicas fueron usadas, incluyendo el comal y el molcajete. El comal es una pieza llana de metal que se usa en las hornillas de la cocina y es usado para asar chiles, ajo, tomate y tomatillos hasta que su piel es oscura y puede ser removida. El molcajete lo conocemos como un mortero y majadero, y es usado para moler los ingredientes de salsas y pastas. Varias horas después, todos nos sentamos alrededor de la mesa para disfrutar de los frutos de nuestra labor.

Pilar also talked about and presented a couple different kinds of Mezcal, a less refined relative of Tequila, including a special bottle from a local farmer. The conversation was lively and interesting, certainly fostered by the quality of the food.


The squash blossoms were beautiful, and were accented perfectly by the spicy salsa verde. The tortilla soup, something I had made many times in many different variations, was smoky and rich and exactly the recipe I had hoped for. The poblano peppers were overflowing with a chicken and fruit stuffing, although we did a vegetarian version as well for the several of us who didn’t prefer meat.

Pilar también presentó y habló sobre un par de diferentes tipos de Mezcal, una versión menos refinada del Tequila, incluyendo una botella especial de un productor local. La conversación era animada e interesante, sin duda fomentada por la calidad de la comida.
Las flores de calabazas eran hermosas, y eran acentuadas perfectamente por la picante salsas verde. La sopa de tortilla, algo que yo he hecho muchas veces con diferentes variaciones, estaba ahumada y rica y era exactamente la receta que esperaba. Los chiles poblanos se desbordaban con un relleno de pollo y fruta, aunque hicimos una versión vegetariana para los que no preferíamos la carne.

While it is possible to tour Serengeti National Park from a permanent lodge, travelers looking to get right in the thick of the action should consider staying at a mobile tented camp. These camps follow the annual wildebeest migration, moving every month or so to stay near the herds. As a result, they are both well-placed for game drives and somewhat more time-consuming to find, since they don't have a single fixed location.

The abundance of prey that the herds provide draws out the carnivorous population of the Serengeti in force. Packs of spotted hyenas are a common sight during the twilight hours, as they lope off to begin their nightly hunt.

Mientras es posible recorrer el Parque Nacional Serengeti desde un hospedaje permanente, los viajeros que buscan meterse de lleno a la acción deberían considerar quedarse en una tienda de campaña movible. Estos campamentos siguen a la migración anual de ñus, moviéndose cada mes para mantenerse cerca de los rebaños. Como resultado, ambos están en buena posición para las unidades de juego y de alguna manera consumen más tiempo en encontrar, ya que no tienen una posición fija.
La abundancia de presas que los rebaños proveen saca a la población carnívora de Serengeti vigente. Manadas de hienas manchadas son una vista común durante las horas del crepúsculo, mientras corren para comenzar su caza nocturna.

While certainly present and active, cheetahs and leopards are much more elusive, as they rely on stealth to hunt and protect their kills from stronger predators.
Then there are the lions. They have a way of commanding visitors' attention, and it's not unusual to see several safari groups crowding on the side of the trail just to catch a glimpse of one of the big cats. The lions seem well aware that they're the center of interest, and are so confident that they will often wander over to give a personal welcome to safari groups.

Aunque son animales ciertamente presentes y activas, chitas y leopardos son más esquivos, ya que confían en la cautela para cazar y protegen a sus presas de predadores más fuertes.
Luego están los leones. Ellos tienen un modo de captar la atención de los visitantes, y no es inusual ver varios grupos de safari amontonados al lado del camino sólo para echar un vistazo a uno de los enormes felinos. Los leones parecen estar bien enterados de que son el centro de atención, y son tan seguros de sí mismos que usualmente se pavonean para darles una bienvenida especial a los grupos de safari.

Not all of these films are as dour as "The Match Factory Girl." Some of his characters are more resilient. I never get the idea he hates them; in fact, I think he loves them, and feels they deserve to be seen in his movies, because they are invisible to other directors. In making them, he seems to be consciously resisting all the patterns and expectations we have learned from other movies. He makes no conventional attempt to "entertain." That's why he's so entertaining. He wants only to hold our interest. He wants us to decide why he chooses such misfits, loners and outsiders, and to ask how they endure their lives. Even those who are not victims have a passive acceptance bordering on masochism.

No todas estas películas son tan lentas como "The Match Factory Girl". Algunos de sus personajes son más flexibles. Nunca me acostumbro a la idea de que él los odia; de hecho, creo que los ama, y siente que se merecen ser vistos en sus películas, porque son invisibles para otros directores. Haciéndolos, él parece resistirse concientemente a todos los patrones y expectativas que hemos aprendido de otras películas. No hace ningún intento convencional para "entretener". Es por eso que es tan entretenido. Solo quiere mantener nuestro interés. Quiere que decidamos por qué elige semejantes inadaptados y ermitaños y que nos preguntemos cómo aguantan sus vidas. Incluso aquellos que no son víctimas tienen una aceptación pasiva al borde del masoquismo.

Life has dealt them a losing hand, and that's how it is.
Kaurismäki's camera work is meticulous. He composes without any eagerness to put elements in or leave elements out; his camera simply votes "present," and gazes with the same dispassionate eyes that Iris has. An image is there before us. We see it. There you have it. We can draw our own conclusions. He doesn't go in for reaction shots, or perhaps it would be more fair to say that every shot is a reaction shot. Asked at a film festival why he moves his camera so little, he explained: "That's a nuisance when you have a hangover."

La vida les ha repartido una mano perdedora, y así es como es.
El trabajo de cámara de Kaurismäki es meticuloso. Él compone sin ningún afán de poner elementos adentro o dejar elementos afuera; su cámara simplemente vota "presente" y mira con los mismos ojos carentes de pasión que Iris tiene. Una imagen está ahí antes que nosotros. La vemos. Ahí lo tienes. Podemos sacar nuestras propias conclusiones. Él no filma tomas de reacción, o quizá sería más justo decir que todas sus tomas son tomas de reacción. Al ser preguntado en un festival de cine por qué mueve tan poco su cámara, él explicó: "Es incómodo hacerlo cuando tienes resaca".

The parents accidentally find out the identities of the killers, because of a stolen locket and some blood-stained clothing in their baggage. Enraged, the father takes on the gang single-handedly and murders them. Does any of this sound familiar? Think for a moment. Setting aside the modern details, this is roughly the plot of Ingmar Bergman's "The Virgin Spring."
The story is also based on a true incident, we're told at the beginning of the movie, but I have my doubts; I think the producers may simply be trying one of those "only the names have been changed" capers. What does come through in "Last House on the Left" is a powerful narrative, told so directly and strongly that the audience

Los padres se enteran accidentalmente de las identidades de los asesinos, gracias a un relicario robado y ropa manchada con sangre en sus equipajes. Lleno de ira, el padre enfrenta a la pandilla sin ayuda de nadie y los asesina. ¿Algo de todo esto suena familiar? Piensa por un momento. Dejando de lado los detalles modernos, esta es más o menos la trama de "El Manantial de la Doncella" (The Virgin Spring) de Ingmar Bergman.
La historia también está basada en un incidente real, según nos cuentan en el principio de la película, pero yo tengo mis dudas; creo que los productores pueden simplemente haber intentado uno de esos "solo los nombres han sido cambiados". Lo que si destaca en "La Última Casa a la Izquieeda" (Last House on the Left) es una poderosa narrativa, contada tan directa y fuertemente que la audiencia

No one would ever accuse Alfred Hitchcock's "Shadow of a Doubt" of being plausible, but it is framed so distinctively in the Hitchcock style that it plays firmly and never breaks out of the story. Later you question the absurdity of two detectives following a suspect from New York to California, apparently without being sure of how he looks, and hanging around idly outside his residence for weeks while chatting up the suspect's niece; one of them eventually even proposes marriage. Nor are we convinced that the niece, believing her uncle is a killer of old ladies, would allow him to buy her silence by promising to leave town (because his guilt would "destroy her mother").

Nadie podría acusar a "La sombra de una duda" (Shadow of a Doubt) de Alfred Hitchcock de ser plausible, pero se enmarca de manera distintiva en el estilo Hitchcock y esto hace que se vea firme y nunca se rompa la historia. Luego te cuestionas el absurdo que supone que dos detectives sigan a un sospechoso de New York a California, aparentemente sin estar seguros de como luce, dando vueltas sin hacer nada alrededor de su residencia por semanas mientras conversan con la sobrina del sospechoso: uno de ellos eventualmente incluso le propone matrimonio. Tampoco estamos convencidos de que la sobrina, creyendo que su tío es un asesino de ancianas, le permitiría comprar su silencio con la promesa de que él dejara el pueblo (porque su culpa podría "destruir a su madre").

The town and the Newton family play major roles in the film, and may reveal Hitchcock's own inner feelings. He shot in late 1941 and early1942, at the outset of World War II, at a time when he was unable to visit his dying mother in London because of wartime restrictions. He later credited the friendliness of the town for making this the most pleasant of all his film locations. His emphasis on the comfy Newton home, a chatty neighborhood, a corner cop who knows everyone's name, the nightly meals around a big dining table--all add up to a security that both he and Uncle Charlie were seeking, and Charlie rhapsodizes about the joys of home and family.

El pueblo y la familia Newton juegan papeles importantes en la película, y pueden revelar los propios sentimientos internos de Hitchcock. Filmó la película entre fines de 1941 y comienzos de 1942, en el marco de la Segunda Guerra Mundial, en una época en la que no podía visitar a su madre moribunda en Londres por las restricciones de la guerra. Luego, se encargó de agradecer en los créditos al pueblo por hacer de esta la más placentera de todas sus locaciones. Su énfasis en la cómoda casa de los Newton, un vecindario familiar, un policía de una esquina que sabe el nombre de todos, las comidas nocturnas en torno a una gran mesa de comedor--todo esto suma a una seguridad que tanto él como su tío Charlie buscaban, y Charlie habla con entusiasmo acerca del deleite del hogar y la familia.

Seeing a movie in Bangkok is a delight. Many cinemas, like the Esplanade or Paragon, are located on the top floor of shopping mall. Picture a 6-story glass and concrete mall with a central atrium cross-crossed by silver escalators climbing to the top. Show your ticket, pass through the metal detector, and take the final escalator to the top and you’re greeted by a majestic setting fit for a king. It’s like you just got a VIP pass to the hippest club in town. Chandeliers hang above your head in the spacious lobby with a tile and carpeted floor below your feet, surrounded by fabric wall coverings, leather chairs, and cloth sofas with ample pillows.

Ver una película en Bangkok es un placer. Muchas salas de cine, como la Esplanade o la Paragorn, están localizadas en el último piso de los centros comerciales. Imagínate un centro comercial de seis pisos de vidrio y cemento con un atrio central atravesado por escaleras mecánicas plateadas que llegan hasta el último piso. Muestras tu entrada, pasas por el detector de metal y te subes a la última escalera que te llevará al piso de arriba y eres recibido por una majestuosa vista, digna de los reyes. Es como si hubieras obtenido un pase VIP para el club más de moda de la ciudad. Candelabros cuelgan sobe tu cabeza en el espacioso lobby con piso de azulejos alfombrado debajo de tus pies, rodeado de paredes recubiertas en tela, sillas de cuero y sofás con amplias almohadas.

These features along with designer lighting provide a comfortable place to meet friends.
Inside the theatre there are wide, plush red seats with a nice degree of recline and stadium seating. Reserved seat numbers are given at the box office and make it feel like you’re buying an airline ticket. The back row has 2-person “honeymoon seats.” In the first class rooms of the theatre, the “BSC Diamond Screen”, short walls separate pairs of leather reclining chairs, blankets are provided, and refreshments are brought to you.

Estas características, junto con iluminación de diseño, proveen un lugar cómodo para reunirse con amigos.
Adentro de la sala hay grandes asientos de felpa roja con un agradable grado de reclinamiento, además de gradas. Un número de reserva es entregado en la taquilla para ocupar los asientos y esto te hace sentir que estás comprando un boleto de avión. La fila trasera tiene "asientos de luna de miel" para dos personas. En los cuartos de primera clase de la sala, llamados "BSC Diamond Screen", paredes bajas separan pares de sillas reclinables de cuero, se proveen mantas y te traen refrescos.